製法が絶えていた香川漆器を独自研究を重ねて復興し、讃岐漆芸の中興の祖と称される。
　無数の点を彫った「点彫り」を創案し、ぼかし表現を可能にした。
「磯井如真の作品」（日本工芸会）

　磯井如真の三男。
　角剣による点彫りを応用した「往復彫り」、木彫用の丸刀を使って柔らかいイメージを出す「蓮華彫り」を考案。ぼかし塗りをして研いで、グラデーションの効果によって生まれた空気の流れを背景に、蝶や植物などを組み合わせた。
　また、科ベニヤを貼り重ねて成型した「積層」という素地を創案した。
「磯井正美の作品」（日本工芸会）

　磯井如真に師事。
途絶えていた籃胎蒟醤を復活させ、より堅牢な「二重編み」の籃胎を考案した。
　また、網代を漆で塗るタイプ、先に竹ひごに漆を塗って網代を編むタイプなど、いくつかの種類の籃胎の技法を確立させた。
　蒟醤では「布目彫り」という技法も創案した。これは、1mmの中に3、4本の線を彫り、図案に基づいて筆で色を埋め、これを縦、横、斜めと緻密に繰り返す技法で、絵画のように自由で繊細な色の表現を可能にした。
「太田儔の作品」（日本工芸会）

　磯井正美と田口善国（蒔絵の人間国宝）に師事。
　「積層」の素地と「往復彫り」に加えて、蒔絵を併用する事もある。
　自然界からインスピレーションを受けた個性的な意匠の作品が多く、芸術的にすぐれていると高い評価を得ている。
「山下義人の作品」（日本工芸会）

　太田儔に師事。
　「籃胎」を素地として、「布目彫り」と「線彫り」による柔らかで繊細な表現で、草花や昆虫たちの一瞬の美しさを切り取ったイメージを図案化している。
　また、瀬戸内国際芸術祭では、男木島の実家を使い、建築と漆を融合させた「漆の家」として再生、展示し、国内外から高い評価を得ている。
「大谷早人の作品」（日本工芸会）